Mi hanno proposto una intervista!

Che lussuria immaginare uno che pone domande e avidamente allunga il microfono pendendo dalle mie labbra nell'attesa di dissetare la sua morbosa curiosità dalla fonte delle mie parole. 

Chi sei tu o creatura nell'ombra della tua sala microfono? Da quanto tempo riempi l'aria con le tue vibranti parole? Quando è stato il momento in cui il mio cuore è sobbalzato al suono della tua voce, al senso compiuto di una tua parola? E qual'è stata la via che ti ha condotto al tuo olimpo?

... anche meno! 

bit - la quantizzazione

La digitalizzazione dei suoni prevede l'uso di numeri finiti, detti discreti che più sono alti più sembrano precisi nel riprodurre, ma sono comunque numeri finiti, come i fotogrammi dei film: tra quei 24 momenti di quel secondo di immagini ci sono migliaia di attimi che sono sfuggiti alla ripresa. Ne ha colti solo 24.

I pixel delle foto sono un numero finito di punti fissi che visti da vicino sgranano. La realtà non sgranerebbe almeno fino al nucleo dell'atomo.

Così anche la definizione della quantizzazione si basa su una serie di numeri che definiscono l'ampiezza del segnale sonoro (quanti dB contiene).

I bit rappresentano quanti livelli di volume in quel dato campione sono stati raccolti. Quanto più alto è il numero di bit, quanto più la rappresentazione digitale - ovvero la copia - della forma d'onda analogica sarà dettagliata. Ma non all'infinito, non ci stanno 1000 bit. Già a 24 ne perdiamo alcuni. Il resto è solo matematica per il volume ma senza alcun dettaglio aggiuntivo.

Quindi diciamo che a 48KHz con 24 bit tu sei già molto oltre le capacità fisiche per comprenderne i dettagli dei micro segmenti a orecchio e per reggerne la portata dinamica, la potenza del suoni archiviabile senza distorsioni.

Non ha a che fare con l'amplificazione di potenza del tuo impianto Hi Fi.

scheda audio, cavi microfoni

Non è che uno sia un seguace delle mode se spende un capitale in una scheda audio, cerca solo di ottenere il massimo dalle sue registrazioni.

Ogni scheda audio ha caratteristiche differenti e più o meno avanzate, la scelta varia dalle necessità di chi la usa. Cambia la precisione nel campionamento, la capacità dinamica, l'espandibilità dei canali.

Non è che puoi prendere un microfono e collegarlo con un jack per avere magicamente grazie ad un plugin il suono tondo che cercavi, nemmeno sulla scheda più costosa al mondo. I cavi sbilanciati - Jack mono - portano poco segnale e molto rumore. I cavi bilanciati - tipicamente Canon/XLR - portano il doppio del segnale, lo mettono in contro fase e poi, nel passaggio da un microfono alla scheda audio i ronzii raccolti nel tragitto invece saranno in fase alla fine del cavo ma qui la scheda audio inverte la fase che cancella i rumori riportando il segnale del microfono in fase e raddoppiando il segnale. Cambiando la fase sulla scheda non è che ritrovi i rumori perché il pulsante della fase agisce dopo la connessione del cavo e il suo scopo è sì di invertire la fase ma per ragioni di ripresa.

Il concetto di fase e contro fase è da studiare per chi crede ingannandosi che il suono sia davvero più caldo in cuffia premendo il pulsante della fase.

Si usano microfoni a condensatore per varie ragioni di dettaglio e pulizia del suono, sono più facili da gestire dai rumori e per il dettaglio del parlato.

Chi invece sa dove mettere le mani può ottenere moltissimo anche da un microfono dinamico.

Non è che uno che spende cifre esorbitanti per i cavi sia un maniaco, sta solo cercando di migliorare ulteriormente il suo suono: è risaputo che anche un cavo può fare la differenza, ecco il perché di cavi all'apparenza estremamente costosi. C'è da dire che per registrare la voce dello speaker in home studio molte di queste cose vanno oltre il necessario ma conoscerle aiuta a raggiungere un risultato.

i livelli in uscita sul master

In ingresso si presta sempre attenzione solo ai livelli di picco mentre in uscita si aggiunge l'intensità come valore da misurare.

C'è differenza tra quel che incidi e quello che ascolterai, che deve essere elaborato, pulito e... pompato. Si ma in particolare nel mix finale, non vale completamente per i file della sola voce che sono solo una parte degli ingredienti del mix. Ma di come trattare il file della voce ne farò un articolo a parte con annesso video, perché non è così semplice come sembra.

Tornando ai livelli di mix, in uscita dalla scheda audio il metro di misura sul canale master è un po' differente perché per tutti è necessario rispettare i livelli dei suoni e i livelli si misurano oltre che in dBFS anche in RMS, LUFS /LKFS.
Valori che misurano l'intensità a breve e lungo termine.

I dBfs (decibel fondo scala) sono utilizzati in digitale per definire il picco massimo dei transienti (le punte più alte delle onde sonore digitali) ma non misurano l'intensità e la percezione media del suono.
Però la influenzano, in quanto se il limite è superato dai transienti mentre il suono medio rimane basso non si ottiene intensità (loudness) ma distorsioni, clipping, sovra modulazioni anche attraverso processori plugin digitali.

Un file dalla grande dinamica di solito ha poca intensità. Poco loudness.

Lungo tutta la catena dove faremo passare il suono sarà necessario evitare di clippare alzando i gain in ingresso al plugin altrimenti anche il miglior file a -18dB va in distorsione.
I livelli di picco sono controllabili ed è possibile gestire la loro forza per ottenere più densità nel suono, il loudness. Vale a dire che due file audio a parità di livello massimo di dBFS, uno sembra abbia più volume rispetto all’altro.

Ha più intensità e meno dinamica.

I livelli in ingresso: il mito dei -18dB

Seconda parte: parliamo di cose utili, i livelli dei suoni.
Dividiamoli in due categorie, quelli in ingresso alla scheda audio e quelli in uscita sul master. Qui parliamo del canale in ingresso. Tipicamente il livello dei microfoni. Di quelli in uscita capitolo a parte perché servirebbe un libro solo per quello. IN e OUT Sono due misure che e vanno trattate diversamente.

Non puoi registrare allo stesso livello in cui poi metterai in play.
Prima registri, poi normalizzi o migliori la dinamica con i compressori.
La ragione principale risiede nel modo in cui vengono campionati i suoni.

La scheda audio contiene un DAC e un ADC, che sono i convertitori da analogico a digitale e vice versa. Se il DAC riceve segnali oltre la soglia distorce il suoni, non è in grado di digitalizzarli correttamente. Magari non lo senti ad un ascolto poco attento ma poi alla rielaborazione in uscita, l'ADC eseguirà l'operazione contraria e usciranno le magagne.